新时期的黄梅戏唱法，既是从学习吸收严凤英和王少舫唱法的优长处着手的，又是从他们唱法中的不足之处寻得突破口的。
严凤英的唱法，不足之处在于缺乏爆发力，尤其高音区不堪负担。因此，从艺术学校到院团，训练女声的中高音区都成为重要课题，并在部分女演员身上得到一些解决。当然，黄梅戏的唱法决不是以髙调门为美，怛为了表达音乐的戏剧性高潮，这种训练与准备是必要的。
王少舫的唱法，不足之处在于音色过于苍老，扮演青年男子时略感声音造型与人物不太相符。新一代的黄梅戏男演员在学习王少舫的唱法中，更多的是从中取其润腔、运气、情感处理的技巧。我们注意到，大多数男演员与王少舫的音色悬殊大，因此他们的模仿与女演员们的“仿严”很不相同。
要是新时期黄梅戏唱法的任务仅仅是克服“严王”唱法的微瑕，那就太轻松了。不幸的是，黄梅戏艺术和所有民族艺术一样，受到了空前严峻的挑战，面临生存的危机。
在这个不平凡的时期里，黄梅戏新一代优秀演员脱颖而出，马兰、黄新德、韩再芬、杨俊、吴琼等以包括演唱在内的舞台艺术成就，成为继“严王”之后的灿烂明星。
在新时期黄梅戏的演唱队伍中，现已改作歌唱演员的吴琼在唱法上成就令人瞩目。吴琼“仿严”起步，从表层的模仿到深刻的体会，她透彻地了解了严凤英唱法的精髓。吴琼的演唱十分重视声音的造型作用，在表现众多不同角色时，像“千面人”一样变换苻音色与唱法。吴琼的另一个创举是唱“黄梅歌”，她把流行歌曲中耶种娓娓交谈的“语法”吸收到黄梅歌中来，使民歌风味的黄梅歌增加了亲切感妩媚感。离开黄梅戏队伍之后，吴琼系统地学习了先进的声乐技巧，高音区更加自如，音色更为纯正。1993年10月再返合肥演唱黄梅戏清唱剧《孟姜女》时，艺惊四座，获得一致好评。
在新时期黄梅戏唱法中有所建树的演员还有陈小芳、江丽娜、潘启才、周莉、李文、周源源、余顺等。
