黄梅戏角色手势的运用

手势的运用根据不同人物性格又有不同的运用方法。旦角出手要秀美、柔和,除老旦手势较为单调,彩旦手势较自由外,她们的每一手势都离不开指花与圆弧形的动势。

手势的运用根据不同人物性格又有不同的运用方法。旦角出手要秀美、柔和,除老旦手势较为单调,彩旦手势较自由外,她们的每一手势都离不开指花与圆弧形的动势,出手时不是向内或外挽圈,就是向左或向右划圈。然后随着手的圆弧形运转之势,连接各种手姿手臂的动势也呈弧形不走直线,手向前去也非直前,要有斜度。旦角的手势动态,除老旦彩旦外,还有大家闺秀与小家碧玉,青衣与花旦,刀马旦与武旦之分。各人身份不同又有细微的差别。一般来说大家闺秀指点物,出手缓、柔,曲线幅度略大,动态优美婉和,小姑娘角色手势的动态范围略小,灵活利索,使人感到轻快活泼。泼辣妇人,手姿开放,动态麻利,使人感到性格放浪,不拘小结。武旦手势要有女性的柔劲,还要有刚劲,外柔内刚,刚柔并济,以示武林女性的风格。青衣举止较庄重,出手要平稳。另外,即使同类角色,因背景处境不同,在其手势动态的处理上也要作具体分析和比较准确的安排。如果是表面指责而内心深爱的感情,如《断桥》中白娘子怨恨许仙时单用恨指就不适应,而应是手指出时前紧后缓,食指尖指出后顺势向下滑动,使人感到表里不一,假恨真爱。手的动态贯穿在戏剧情节的各种内容中。有比喻事物形态的,如双手八字指成圆形,用在不同的环境中,分别表示日、月、花朵、盆等。有叙述环境的,如两手捂耳表示雷鸣电闪,两手抱肩表示天冷,内立掌于胸前,手边向下移动边弹指表示下雨,迎风掌遮挡表示刮风等。有的手势是表示心情的,如两掌合拍于胸前表示好,竖掌摇动表示不好,招手为来,摆手为去等。《挂画》中梳妆的一段情节,就是运用了一连串的虚拟性的手势身段动作,表现了一位少女搽粉抹胭脂、画眉、涂口红、戴花等人物活动过程。由于手势的运用富于变化,节奏鲜明,造型优美,不仅鲜明地表现了一位少女见情人的喜悦、娇羞、急切的心理活动,同时又通过优美的手势动作给人以形式美的艺术享受,一连串的虚拟性的手势身段动作用法都表演的惟妙惟肖。又如《拾玉镯》中孙玉娇一手势表达了拾镯时欲拾又羞又怕的矛盾心理,以手势数鸡时,表现了农家女勤劳聪明的一面,以手势做针线活的表演,表现出孙玉娇心灵手巧,心花欲放的一面。

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