手势的运用根据不同人物性格又有不同的运用方法。旦角出手要秀美、柔和，除老旦手势较为单调，彩旦手势较自由外，她们的每一手势都离不开指花与圆弧形的动势，出手时不是向内或外挽圈，就是向左或向右划圈。然后随着手的圆弧形运转之势，连接各种手姿手臂的动势也呈弧形不走直线，手向前去也非直前，要有斜度。旦角的手势动态，除老旦彩旦外，还有大家闺秀与小家碧玉，青衣与花旦，刀马旦与武旦之分。各人身份不同又有细微的差别。一般来说大家闺秀指点物，出手缓、柔，曲线幅度略大，动态优美婉和，小姑娘角色手势的动态范围略小，灵活利索，使人感到轻快活泼。泼辣妇人，手姿开放，动态麻利，使人感到性格放浪，不拘小结。武旦手势要有女性的柔劲，还要有刚劲，外柔内刚，刚柔并济，以示武林女性的风格。青衣举止较庄重，出手要平稳。另外，即使同类角色，因背景处境不同，在其手势动态的处理上也要作具体分析和比较准确的安排。如果是表面指责而内心深爱的感情，如《断桥》中白娘子怨恨许仙时单用恨指就不适应，而应是手指出时前紧后缓，食指尖指出后顺势向下滑动，使人感到表里不一，假恨真爱。手的动态贯穿在戏剧情节的各种内容中。有比喻事物形态的，如双手八字指成圆形，用在不同的环境中，分别表示日、月、花朵、盆等。有叙述环境的，如两手捂耳表示雷鸣电闪，两手抱肩表示天冷，内立掌于胸前，手边向下移动边弹指表示下雨，迎风掌遮挡表示刮风等。有的手势是表示心情的，如两掌合拍于胸前表示好，竖掌摇动表示不好，招手为来，摆手为去等。《挂画》中梳妆的一段情节，就是运用了一连串的虚拟性的手势身段动作，表现了一位少女搽粉抹胭脂、画眉、涂口红、戴花等人物活动过程。由于手势的运用富于变化，节奏鲜明，造型优美，不仅鲜明地表现了一位少女见情人的喜悦、娇羞、急切的心理活动，同时又通过优美的手势动作给人以形式美的艺术享受，一连串的虚拟性的手势身段动作用法都表演的惟妙惟肖。又如《拾玉镯》中孙玉娇一手势表达了拾镯时欲拾又羞又怕的矛盾心理，以手势数鸡时，表现了农家女勤劳聪明的一面，以手势做针线活的表演，表现出孙玉娇心灵手巧，心花欲放的一面。
