淮剧唱腔大都依据唱词的基本音节而分句，因此，唱词的格律（文学结构）对唱腔的表现便会有所影响。
一、基本句式及其他句式
淮剧唱词的基本句式是七字句、十字句。其他句式有八字句、六字句、三字句。综合运用各种句式，可使填字节奏时松时紧，对比显著，有时还能引起乐句小节数的增减变化，是使唱腔节奏获得变化的先决条件，是淮剧“起、落板”、“丢、接板”中改变词句自然音节的特殊表现手法。七字句和十字句分别变成如下公式：
七字句——（2+1）+1+3
尊声驸，马，坐宫院
十字句——（3+1）+2+4
王清明，遭，不幸，祸从天降
从文法意义上讲是不通顺的，从音乐结构的形式概念来说，却有其独特的表现意义。这些词句在“行腔”中还要重唱一遍，便会减少和避免词意被观众误解的可能性，从而使这一表现手法逐步地为观众所接受，并形成了艺术表现及艺术欣赏的习惯。
二、特殊句式
1、五字句。它的公式是2+3，可以大段地运用，叙述性很强。其特色是音节清楚、干净、利落，演唱起来颇为别致，如著名淮剧演员曹彬在《打城隍》中的一段唱，一句一顿，是抒情性口语化的表现手法。
2、四字句（又名叠句）它是将若干个四字句紧密相连，由演员一气呵成，倾吐而出。这种叠句唱法的特点是：节奏较快，中间无停顿，须咬字清晰，吐音准确，运气十足，愈唱愈“烈”，方能彰显情感的迸发力和唱词的表情达意的效果，因此十分难唱。但这种叠句若唱得好，很讨好观众，因为它是剧中人在关键时刻（或处于人生的十字路口，或处于长期积郁之后的情感爆发）有感而发的，往往也是戏进入一个新的高潮之时的重要标志。所以，最易博得观众热烈的掌声。
3、唱腔和语言声调
语言调类和调质变化。盐阜及淮、宝方言均有五个声调。除普通话无入声外，三者调类（即阴阳上去）都一样，但调值（即某一调类的实际念法）却不同。建湖话软而低，淮安话硬而高，这是形成东西路唱腔不同韵味与风格的重要因素，建湖话四声分明，语调平稳，淮剧界现已公认建湖语较理想，应作为演唱及舞台语言的标准。
乐句结音与方言变读。受语言声调的制约，以及唱词上句落仄，下句用平的韵脚规律影响，传统唱腔上句结音往往高于下句结音。同为一个阳平调类的“年”字，位于同样的唱腔结构处，由于“年”后连接的一字不同——为阴平“青”，为阳平“贫”，为使下一句字正，于是，“年”的音调也起了变化。还有，两个同样的字相连时，则需要按照地区的语言特点来读，再加上虚字、衬字、方言、土音的运用。如“妹妹连读时，第二个“妹”读作ma（上声），“哥哥”连读时，第二个哥读作ga（上声），它是“妹”的声母与“哥”的声母和虚字“啊”的韵母连（变）读的结果，构成了较为浓郁的地方色彩。
