剧本语言生动，从民谣、民歌、俗语、歇后语中提炼对白和唱词，有时甚至就以...[查看全文]
清末民初，衡州花鼓戏出现“半灯半戏”局面，即引进了衡阳湘剧的南北路。艺...[查看全文]
皖南花鼓戏表演艺术是从民间歌舞发展起来的，它以白扇子、红毛巾、彩色带为...[查看全文]
花鼓戏的表演艺术朴实、明快、活泼，行当仍以小丑、小旦、小生的表演最具特...[查看全文]
荆州花鼓戏充满浓郁的地方情调，其唱腔悠扬、甜美、悦耳；表演既展现了丰富...[查看全文]
襄阳花鼓戏的前身是流传于襄樊地区的民歌小调和一些其他说唱艺术形式，由于...[查看全文]
东路花鼓戏的伴奏建国前只有武场（打击乐），而无文场（管弦乐），其伴奏锣...[查看全文]
黄孝花鼓戏的无穷魅力，连老汉口的一些老茶园也受影响，他们开始请黄陂、孝...[查看全文]
湖北荆州花鼓戏充满浓郁的地方情调，其唱腔悠扬、甜美、悦耳；表演既展现了...[查看全文]
临湘花鼓戏从音乐来说， 临湘花鼓戏主要声腔叫“琴腔”。“琴腔”曲调有[单...[查看全文]
早期的“花鼓调”，在不断演出实践中，吸收了徽剧、京剧、青阳腔等声腔艺术...[查看全文]
“唱腔”“念白” 用通城方言（书面语）略带点“长沙官话”的味道。...[查看全文]
岳阳花鼓戏中的“琴腔”是通城花鼓戏的主体声腔，他是在保留梁山调基本特征...[查看全文]
初期，通城花鼓戏（提琴戏）角色单一，多为一生、一丑，后经过艺人的努力，...[查看全文]
常德花鼓戏的戏班组成，一般有以下几种形式。一是以巫师坛门结班，此类戏班...[查看全文]
常德花鼓戏的声腔，最初是打锣腔。在演唱形式上，是“一唱众和，不托管弦，...[查看全文]
益阳花鼓戏初为“童子装丑旦对唱”形式，表演内容多是农村青年的生活趣事，...[查看全文]
宁乡花鼓戏的演唱，最初是一旦一丑的“两个”戏（小旦、小丑，或称对子戏）...[查看全文]
皖南花鼓戏的剧目中，喜剧占多数，尤其是生活小戏的喜剧色彩更浓厚，塑造了...[查看全文]
一些剧目在表演程式上注重日常生活和劳动的模拟，形成了朴实细腻的风格，如...[查看全文]
