从莲花落到“拆出”
东路莲花落进入到有组织的班社活动以后，如何把莲花落的演出形式再向前发展一步，心中并无底数。真正促使莲花落在艺术质量、演出形式上有所提高、有所变化的，还是受“东北蹦蹦”的艺术影响以后。
蹦蹦又称“编曲”、“双玩艺”、“二人转”。这种艺术形式，一说产生于河北，一说产生于山东，由胶州湾经渤海流入东北与当地人民群众的生活、语言结合以后，逐渐产生了一个独特的民间艺术品种——“东北蹦蹦”。这种形式解放前在辽西、承德附近的农村也颇为流行（这一支派为西路蹦蹦），王荣、大碗粥（周）、陈万成、筱金枝就是这一带的知名演员。其节目大多反映民间日常生活与男女之间的爱情故事，唱词通俗易懂，唱腔丰富高亢，素有“九腔十八调”之称。其演出形式有“单出头”（与单口莲花落相似）、“双玩艺”（与对口莲花落相似）。其它如用大弦伴奏，群众帮腔，使用扇子、手帕、竹板、节子（碎嘴子）作为表演时的道具，亦和莲花落基本相同。唯“拉场玩艺”为原来和当时冀东莲花落所没有，是东北蹦蹦中较为高级的一种形式，具有一定的戏剧因素。其节目不仅有较完整的故事情节，而且，分场次，讲彩扮，有动作，演员已由第三人称叙述故事情节，进入到以第一人称刻画表演剧中人物了。
一八九一年（光绪十七年），有辽宁省宁远州（今兴城县）王荣（王大脑袋）；一八九五年，又有辽宁锦州大碗粥（周）、梁半截夫妇、倪宏、倪亮、何有余等，先后由喜峰口、迁安一带进入山海关里的冀东地区演出。广大“莲花落”艺人，在艺术上深得启发，遂纷纷与之合作演出。莲花落班社，不仅由此扩大了阵容（每班多达二十人左右），创造了与什不闲、唐山秧歌、对口莲花落、拉场玩艺经常同台演出的形式，而且，在艺术上还得到了极大的哺育。一批莲花落演员，借机大量吸收了“蹦蹦”的曲牌、唱腔，借鉴其“拉场玩艺”的艺术形式，把莲花落原有的“单口”、“对口”节目，提高到能以拆开演出的简单戏曲形式，使莲花落进入了“拆出”的艺术阶段，从而，产生了《小姑贤》、《小借年》等一些小型戏曲剧目，使莲花落的艺术形式向前发展一步。一九0八年，成兆才、张化文、姚及胜、金菊花等人，带着《开店》（对口）、《乌龙院》（拆出）、《鬼扯腿》（“拆出”武戏）三出戏，去到当时“内管七州，外挂三县”的永平府（今河北省卢龙县），并指地为名把莲花落的“拆出戏”改为“平腔”（一说是取“蹦蹦”唱腔的平音之故）一度唱红，取得了一些群众的承认。这就是评剧史上“打开永平禁地”的一段史实。因此，“拆出”阶段，对评戏形成的历史作用，不仅锻炼了演员，而且，使艺人尝到了创新的甜头，开始明白了艺术不仅要继承，而且，还要革新、发展的道理。
