过去粤剧以排场戏表演好坏来判断演员艺术上的成就，也是授徒时学员的必修课，如果能擅长其中一两出，即说明大有机会挤身于名角之列。后来编剧者亦多根据排场古本参考写作，不论唱腔、表演技术、都按这些程式处理，如教子腔、罪子腔、斩四门、擘网巾（两人决裂动作）、打仔、祭奠等等，可谓“不越雷池”。兹列如下：
《三娘教子》为公脚（老生）正旦戏，有教子腔；
《三下南唐》即刘金定斩四门为花旦二花面小武戏；
《四郎探母》为武生花旦戏；
《五郎救弟》为二花面武生功架戏；
《六郎罪子》武生花旦戏，有罪子腔；
《沙陀班兵》武生二花面小武戏（石鬼仔出世，王彦章撑渡）；
《寒宫取笑》为公脚（老生）正旦戏，此剧久未上演；
《酒楼戏凤》小生、花旦戏；
《金莲戏叔》花旦、小武戏，武松杀嫂故事；
《打洞结拜》小武、花旦戏，夜送京娘故事；
《平贵别窑》小武、花旦戏；
《李忠卖武》二花面戏，鲁智深出家；
《高平取级》小武、武生戏；
《高望进表》二花面戏、红黑脸双扮、三打王英故事；
《醉斩郑恩》二花面、武生、小武、花旦戏；
《打雁寻父》老生、正旦戏，百里奚会妻故事；
《辨才释妖》老生、花旦戏；
《仁贵回窑》武生、花旦戏。
从上述两个十八本剧目看，已有很大变迁，大多数巳没有上演了，可知发掘整理传统剧工作之艰巨。日子一长，易于失传，当然，许多剧目在今天也应该淘汰的。
