晋剧老生化装

眉要浓黑细长,眼圈的黑色较重,但不宜过宽。内眼角(靠近鼻部的眼角)略为点尖。外眼角(靠近鬓边的眼角)要描得细长,略向上挑。

生角的化装方法:生角(包括末角)的面部化装,大致可以分为老生、小生、武生三种不同的化装手法。

老生(包括武老生)的面部化装,由于角色年龄的不同,有挂黑髯、参髯、白髯的区别。

1、挂黑三髯的中年角色:文扮的像《打严嵩》的邹应龙,《将相和》的蔺相如,《搜孤救孤》的程婴、《击鼓骂曹》的祢衡、《群英会》的诸葛亮等。面部化装稍敷脂粉,印堂上略抹红彩,色不宜深。眉要浓黑细长,眼圈的黑色较重,但不宜过宽。内眼角(靠近鼻部的眼角)略为点尖。外眼角(靠近鬓边的眼角)要描得细长,略向上挑。吊起眉眼之后,便显得气宇轩昂,神采奕奕了。

武扮的像《战太平》的花云、《八大锤》的岳飞、《夺阿斗》的赵云、《虹霓关》的秦琼等,面部化装与文扮略同,但两颊的红彩不宜涂得过重。印堂的红色要深一些,红彩直达额顶(下圆上尖)。眉的描画稍宽黑、直长,眼圈也略加重描画。外眼角宜细长、向上挑。眉眼较文扮要吊高一些,使得眉宇之间,显露出英雄的神气。

2、挂参三髯或参满的老年角色:文扮的像《一捧雪》的陆炳,《盗宗卷》的张苍,《空城汁》的诸葛亮等,在从前多不搽粉,只在两颧和印堂上稍抹红彩,眉部略加描画即可。现在扮演这一类的角色,大都睑上略敷脂粉,印堂上的红彩,抹得较淡(也可以不抹)。眉部略抹黑烟子,使呈深灰色。式样要细长,眉头较重,眉梢较轻(演员眉重的只须用松烟补长眉梢.但不要露出衔接的痕迹。眉轻的可全描,但不要涂成深黑色)。吊起眉眼之后,要显出苍老神气。

武扮的像《打渔杀家》的萧恩,《凤鸣关》的马岱等,面部化装与文扮略同,但眉眼要吊得较高较紧。印堂的红彩,须直达额际(红色要重一些)。眉应粗直,呈深灰色。眼圈略宽,外眼角向上挑起,紧吊眉眼。

3、挂白三髯或自满的老年角色:文扮的像《四进土》的宋士杰,《除三害》的王睿,《捉放曹》的吕伯奢,《徐策跑城》的徐策,从前只略描眉抹彩,不搽粉;现在为了脸色匀润,眉目清楚,也稍搽白粉。两颊微涂红彩,显得脸上略有红润之色。眉的描画一般是用黑烟子描成深灰,不宜涂成黑眉。水纱纲子不要勒得太高,须表现出老年衰迈的容貌(个别角色有的可描白眉,像《除三害》的王睿),武扮的像《定军山》的黄忠,《凤鸣关》的赵云等,面部的化装,与挂参髯的武老生相同,在眉眼的描画上,应表现出老当益壮的精神。

以上所说的老生化装,只是一般的化装方法,由于具体的角色不同,演员在化装时,要根据不同的人物性格,不同的身份、不同的生活环境,在涂抹脂粉和眉眼的描画上,须略有变化。像扮演剧中的文人,一般不宜粗眉大眼,眉目宜端庄清秀,水纱网子一般可包扎较低。扮演武角色,在眉眼的描画上,应刻画出英武的神气。

另外,剧中人物在遇到厄难或危险时,脸上要涂抹一层油彩。在印堂上画一笔晦纹,鼻窝两旁抹黑(椭圆形小黑点)。像《浔阳楼》的宋江装疯一场,《打棍出箱》的范仲禹,《战太平》的花云等,应在脸上涂抹油彩,以夸张剧中人物遭到危险时,内心激动,汗流满面的神态。

此外,老生角色勾画脸谱的,像三国戏的关羽,《斩黄袍》的赵匡胤(一般叫做红生),由于化装手法的不同,并入净角脸谱,这里不再叙述。

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