黄梅戏从民间走向都市巳有一百多年的历史，它的形体语言体系有三个来源:民间歌舞、戏曲程式、日常生活的直接表现。但是，由于种种原因，如过于固定，如使用调理不当等等，这些形体语言渐渐失去了活力，有发生僵化的可能。更因为现实礼会的发展，人们的生活节奏加快，审美情趣发生改变，舞台上的形体语言有进一步拓展与解放的必要。在近几年的黄梅戏新作品中，如韩再芬主演的《徽州女人》，就在形体语言上作了很大突破，韩再芬把舞蹈、戏曲程式、经过精心提炼的生活化形态融成一体，使徽州女人的形象达到了现代古典的审美高度，徽州女人的成功，使人们相信:形体语言的拓展与解放是可行的，甚至是必须的。
