黄梅戏形体语言的拓展与解放

黄梅戏从民间走向都市巳有一百多年的历史,它的形体语言体系有三个来源:民间歌舞、戏曲程式、日常生活的直接表现。但是,由于种种原因,如过于固定,如使用调理不当等等,这些形体语言渐渐失去了活力,有发生僵化的可能。

黄梅戏从民间走向都市巳有一百多年的历史,它的形体语言体系有三个来源:民间歌舞、戏曲程式、日常生活的直接表现。但是,由于种种原因,如过于固定,如使用调理不当等等,这些形体语言渐渐失去了活力,有发生僵化的可能。更因为现实礼会的发展,人们的生活节奏加快,审美情趣发生改变,舞台上的形体语言有进一步拓展与解放的必要。在近几年的黄梅戏新作品中,如韩再芬主演的《徽州女人》,就在形体语言上作了很大突破,韩再芬把舞蹈、戏曲程式、经过精心提炼的生活化形态融成一体,使徽州女人的形象达到了现代古典的审美高度,徽州女人的成功,使人们相信:形体语言的拓展与解放是可行的,甚至是必须的。

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