川剧脸谱除了以上作用外，还有装饰美化剧中人物形象的作用，给观众一种艺术美，达到美感享受的目的。
在我国历史上早有“文面”、“花面”、“绣面”等民间风俗。所谓“爱美之心，人皆有之”，并非虚言。下自普通老百姓(特别是兄弟民族)，中至才子佳人、骚人墨客，上至帝王将相、达官贵人，都不乏例证。妇女在脸上涂脂抹粉，描眉画鬓，人所共知，不足为怪。而北周时天元帝禁止人间传粉，但又规定可以“黄眉黑妆”，已成为历史笑话。而北朝人又讥笑南朝的帝王们是“傅粉郎君”，则表明南北朝时代的“文面”颇为大盛行。皇帝老倌上朝理了，尚且用粉傅面和颈项，在广大民间便可想而知。在封建士大夫中，汉代的李固，胡粉傅面；魏时何晏，粉不离手，最为妖艳过人。至于陈思王“粉妆作舞，骇天下之观”；后唐庄宗“李天下”的’粉墨交涂，乃伶官之席”，此不过是“狡狯戏剧耳”。这一切都充分证明脸谱有装饰、美化人物的功能。有似日常生活中有人装点“美人痣”，画“酒窝窝”一样，是一种美化，是装饰美。但在川剧舞台上，“美人痣”却常常是点在“丑旦”的脸上，而恰恰不是点在西施、王昭群、赵飞燕、杨贵妃、林黛玉等美人脸上。这些角色本不用脸谱，点上“美人痣”，美人反而不美了。
川剧脸谱装饰、美化人物形象，可以从《秋江》中的艄翁和《船舟借伞》中的王伯伯等人的“螃蟹脸”脸谱得到证明。这类久经风霜的老年船工，风吹雨打，日晒雨淋，脸上本多皱纹，笑时尤为突出。在川剧舞台上对其造型理当勾“螃蟹脸”，本应用黑色，表示他们忠厚、正直、善良、坦率等特点。但是勾黑色线条在强灯光下显得很难看，不美观，故改用白色线条。这种白色的“螃蟹脸”脸谱便是一种美化，给观众一种美感。
