豫剧唱腔结构里有个很特殊的名称叫做“倒脱靴”。曲牌、舞台龙套形式也有此名。这里只论唱腔构里的“倒脱靴”。对于此，《豫剧大辞典》是这样解释的：“别称二回头。是豫剧传统戏演出中一种比较古老的慢板击乐过门程式。其使用是在飞板或紧二八板唱腔之后，下韵甩腔叫起栽板时，经倒脱靴而导入慢板头句腔”。
且不论该解释是不正确，其中的一句“下韵甩腔叫起栽板时”是错误的。从豫剧戏曲学术理论上讲，在非板体下，只有上韵甩腔才能叫“栽板”。所谓的栽板，即是由无板式过度至有板式的一种板式，只有一句唱或用“虚”字代替，即所谓的“虚字导板”。
一、“倒脱靴”的名字是讹误
这个名字很有可能是讹误，我个人认为应是“导拖接”。
什么是“拖接”。所谓“拖”，即拖腔，是戏曲唱腔时行腔的一种形式。即平常我们说的“甩腔”。通过“拖腔”的行腔方法，使演唱速度慢下来。拖腔形式有三：
1、短拖腔：多用与唱段中的一句终了，由短过门衔接下一句唱腔。
2、拖腔过板：拖腔过板是长时值拖腔的形式，是在段落的结速后，通过最后一句的一个字，长时值地拖腔，造成唱腔结束的感觉，是“送板”的一种表现手法。
3、拖腔转接：拖腔转接是一个板式的唱完，而不停止，通过“拖腔”的行腔方法，转接至另外一个板式，即所谓“拖接”。比如由流水最后一句拖腔，转接二八。
所以，“脱靴”极有可能是“拖接”的讹称。“脱靴”不具备任何意义。
二、导拖接
我这所以认为是“导拖接”，还要从非板与慢板说起。
我们知道，从非板至慢板通常有两个图途径：
1、衔接；所谓衔接即是过度。衔接是形式，而拖接是方法。从非板无板体板式过度至慢板有板式板体，通常是用栽板由“导四梆”进入慢板。在豫剧板式声腔结构里是“通性”，也可以说是“共性”。
2、另起；很容易理解，即不是过度，更不是衔接。非板结束后切住，通过“大过门儿”另起慢板或其它板式。通常由“六梆”、“迎风”、“四梆”等过门儿进入慢板。另起用什么过门儿，转入什么板式，或切住以后念白，在豫剧板式声腔结构里是非通性，而是“定性”。
回头再说“导拖接”，所谓“导拖接”是从声腔原则上讲不具备“衔接”的形式，也就不能用“拖接”的方法转接。原则上讲，这种情况下只能“另起”了。如果不另起，就采用一种特殊的方法进行“导接”。即导成拖接的方法。采用什么样的方法，即是下面着重谈的“导拖接”形式与应用。
二、导拖接的形式
严格地来说，导拖接是由一段“击乐”衔接慢板“九梆过门儿”组成的一种衔接形式。
这一段击乐很有意思，它是三部分构成，第一部分，是衔接前句的非板唱腔的散拍子锣鼓。由于主体唱腔不是非板，而是快二八板，该段鼓的主体节构是第二部分的2/4拍（由于快二八是用1/4记谱的，击乐也采用了1/4拍形式）；第二部分，为了衔接慢板的“九梆过门儿”，则是4/4节拍。
