龚云甫的嗓音沙脆清苍，富“脑后音”，脑后音能唱出清苍的韵味，是很难的。而他独能以清苍、圆润胜，可见其天赋的优越及功力的深厚。老旦必须有女性的“雌”音，同时还要有老年妇女颤巍巍的“衰音”。“雌音”与“衰音”相互结合，才能在舞台上很好的塑造各种不同的老年妇女形象。
“雌音”是先天决定的，“衰音”则是下功夫锻炼出来的。龚云甫吸收了青衣花腔，大胆地把老生腔与青衣腔揉和起来，丰富了原有的老旦唱腔，并向“娇”、“脆”而又带“涩”的音色上发展。他的唱腔既以“清苍”破除贫厌，又以“沙颤”显示凄凉，花而不俗。他唱腔曲折多变，旋律性强，吸收青衣、老生唱法，使老旦唱腔女性化，创造了老旦独特的演唱风格，他“贵能独创新声，自成宗派，不屑依人为步，卒能久享大名”(睦公《小织云馆剧话》)。他在念白上很讲究字韵，唱、念同一调门，参以北京字音，念白富于感情，鼻音、“炸音”等运用均极妥帖、准确。他不仅以唱念取胜，做功的造诣也很深，且有很多创造，在老旦身段中融入了许多青衣、花旦的舞蹈动作，如《钓金龟》、《探窑》剧中的出窑、进窑，《行路训子》、《药茶计》中的闪扑和甩发功夫等。表演上，他尤其注意与剧中人物的身份切合，突出人物性格和不同身份心理。
