京剧演员龚云甫

他的唱腔既以“清苍”破除贫厌,又以“沙颤”显示凄凉,花而不俗。

原学玉器手艺,因酷爱京剧,开始在南宫园华兰习韵票房学唱老生,后拜刘桂庆为师,搭入鸿奎班。又受孙菊仙提携进入四喜班,师从熊连喜改唱老旦。后又参加杨小楼、梅兰芳各班。他的唱、念讲究音韵,嗓音清脆苍劲,行腔悠扬婉转,抑扬顿挫,起落有序。

《钓金龟》、《行路训子》、《徐母骂曹》、《断太后》、《打龙袍》等是他经常上演的剧目。自他开始,老旦成为一个独立的行当,改变了郝兰田、谭志道时期老旦兼演老生和丑的规定,使者旦的唱腔、念白和身段逐渐规范化,具有独特的风格。宗其艺者有赵静尘(卧云居士)、文亮臣、李多奎等。

龚云甫的嗓音沙脆清苍,富“脑后音”,脑后音能唱出清苍的韵味,是很难的。而他独能以清苍、圆润胜,可见其天赋的优越及功力的深厚。老旦必须有女性的“雌”音,同时还要有老年妇女颤巍巍的“衰音”。“雌音”与“衰音”相互结合,才能在舞台上很好的塑造各种不同的老年妇女形象。“雌音”是先天决定的,“衰音”则是下功夫锻炼出来的。龚云甫吸收了青衣花腔,大胆地把老生腔与青衣腔揉和起来,丰富了原有的老旦唱腔,并向“娇”、“脆”而又带“涩”的音色上发展。他的唱腔既以“清苍”破除贫厌,又以“沙颤”显示凄凉,花而不俗。他唱腔曲折多变,旋律性强,吸收青衣、老生唱法,使老旦唱腔女性化,创造了老旦独特的演唱风格,他“贵能独创新声,自成宗派,不屑依人为步,卒能久享大名”(睦公《小织云馆剧话》)。他在念白上很讲究字韵,唱、念同一调门,参以北京字音,念白富于感情,鼻音、“炸音”等运用均极妥帖、准确。他不仅以唱念取胜,做功的造诣也很深,且有很多创造,在老旦身段中融入了许多青衣、花旦的舞蹈动作,如《钓金龟》、《探窑》剧中的出窑、进窑,《行路训子》、《药茶计》。

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